Affinity Photo iPad: Auswahlellipse und Füllung

Manchmal stellen die vermeintlich einfachen Dinge eine besondere Herausforderung dar. Hier war es die Erstellung eines exakten Kreises und das Füllen der Auswahl mit einer Farbe.

Affinity Photo iPad: Grundlegendes

Seit Serif im vergangenen Jahr Affinity Photo iPad veröffentlichte, erreichen mich immer wieder Fragen ob mein Workshop-Buch (Rheinwerk | Amazon) auch diese Version des Programms erklärt. Leider: Nein. Die Prinzipien der Bildbearbeitung sind natürlich am Desktop und Tablet-Computer identisch – so wie alle Bildbearbeitungsprogramme im Wesentlichen dasselbe machen –, doch die Bedienung unterscheidet sich so sehr, dass ich keine wirklich sinnvolle Möglichkeit sehe sie im selben Buch zu beschreiben. Um diese Lücke dennoch zu schließen möchte ich eine Serie über Affinity Photo iPad starten in der ich die wichtigsten Workshops des Buches heranziehe und die Bearbeitung der Beispiele auf dem Tablet erkläre.

Capture One: Systemordner und Katalogsammlungen

In diesem Workshop erkläre ich, was es in Affinity Photo mit benutzerdefinierten Sammlungen und dem was Phase One »Systemordner« nennt zu tun hat.

Capture One: Katalog und Bildimport

Nachdem ich in den ersten beiden Episoden die Arbeit mit Sitzungen beschrieben habe, steige ich in dieser in die Arbeit mit Katalogen ein und starte mit der Beschreibung des Bildimports.

Capture One: Sitzungsordner

In der zweiten Episode der Serie zu den Grundlagen von Capture One erkläre ich das Prinzip der Sitzungsordner und wie man mit einer Sitzung Bilder verwalten kann.

Capture One: Sitzung einrichten

Mit diesem Video starte ich eine Workshop-Serie zur Vermittlung der Capture One Grundlagen. In der ersten Episode geht es um das Einrichten einer Sitzung.

Affinity Photo: HDR, Tonemapping und Panorama

In diesem Workshop bauche ich zwei HDR-Aufnahmen aus jeweils drei Belichtungen zusammen, entwickle sie in der Tonemapping Persona mit Hilfe von zwei Vorgaben und vereine die HDRs zu einem Panorama.

Affinity Photo: HDR und Geisterbilder

Seit ich mein Workshop-Buch über Affinity Photo veröffentlicht habe, hat sich die Art wie man in HDR-Bildern Geisterbilder manuell retuschieren kann verändert. Es geht zwar um einen einzigen Klick, aber herauszufinden wo dieser gesetzt werden muss ist eine Herausforderung. In diesem Workshop erkläre ich was im Unterschied zur Erklärung in meinem Buch erforderlich ist.

Photoshop CC 25: Motiv auswählen

Adobe hat mit einem kleinen Update im Januar Photoshop eine (relativ) große neue Funktion spendiert: Hinter »Motiv« verbirgt sich eine Funktion die auszuwählende Bildelemente automatisch erkennt und markiert. Das funktioniert überraschend gut und erzielt in der Regel bessere Kanten als es das Schnellauswahlwerkzeug vermag. Außerdem ist die Dosierung von »Farben dekontaminieren« zurück gekehrt.

Warum die Olympus OM-D E-M1 optimal für mich ist

Vor einigen Tagen habe ich einen ausgiebigen und interessierten Blick auf die Panasonic Lumix G9 geworfen. Wie berichtet reizten mich das LCD-Display an der Oberseite sowie dedizierte Schalter für AF-Modus und Serienbild. Gerade die Schalter zum Umschalten von Einzel- auf Serienbild sowie für AF-Modus/MF meinte ich bei Olympus immer zu vermissen. Ich habe dazu gelernt.

Nun sollte man wissen wie ich fotografiere um zu verstehen wie ich zu meinen Bewertungen komme. Ich bin vor Jahren von Vollformat auf MFT umgestiegen weil ich primär auf Achse fotografiere. Seit Langem begleiten mich dabei zwei Kameras: In der Regel eine mit Weitwinkelzoom und eine mit Standard- oder Telezoom. Inklusive Getränkeflasche und was sonst noch so mit muss, drücken Vollformat DSLRs dabei ganz schön auf die Schultern (um rasch reagieren zu können hänge ich beide Kameras um und transportiere keine im Rucksack). Das MFT-System stellt diesbezüglich eine deutliche Erleichterung dar.

Natürlich bieten größere Gehäuse mehr Platz für Bedienelemente, doch wenn ich Volumen und Gewicht dagegen auf die Waage lege, wiegt für mich der Vorteil eines kompakteren Bodys einfach mehr. Ohnehin bieten Kameras wie die E-M1 und G9 mehr Bedienelemente bzw. Funktionstasten als ich bauche.

Meine Kameras sind heute so konfiguriert, dass ich am vorderen Einstellrad die Blende einstelle und am hinteren die Belichtungskorrektur bzw. Zeit. Die üblicherweise zur Belichtungskorrektur voreingestellte Taste nutze ich nicht (und ich habe bis heute nicht verstanden, weshalb das bei den meisten Kameras Standard ist). Daneben nutze ich eine Funktionstaste um die Empfindlichkeit zu justieren, eine um das AF-Feld zu aktivieren – das Verschiebend des Feldes nehme ich dann über vorderes/hinteres Einstellrad vor – und eine Taste um das AF-Feld wieder auf Home (Mitte) zu schicken, wobei ich Letzteres nur belegt habe weil ich genügend FN-Tasten habe, nicht weil ich es als Notwendigkeit empfinde. Alle anderen Einstellungen wechsle ich über zwei speziell konfigurierte Benutztermodi (C1 und C2).

Mit der E-M1 II bin ich in der Regel auf Vogeljagd. Sitzt oder steht ein Vogel nutze ich Einzelautofokus, ein Messfeld und Einzelbild. Für Vögel im Flug nutze ich kontinuierlichen AF, neun Messfelder und Serienbild mit sieben Aufnahmen die Sekunde. Mittels dieser beiden Konfigurationen kann ich in einem einzigen Augenblick die Konfiguration der Kamera wechseln um auf Motive zu reagieren – sitzende Vögel warten nicht, bis sie geschossen wurde, fliegende schon gar nicht. Erst nach dem Test der G9 wurde mir der Vorteil von Olympus’ Verzicht auf dedizierte Bedienelemente zum Wechseln des AF-Modus sowie Wechseln zwischen Einzelbild/Serienbild bewusst: Das Wechseln Mittels des Costumer-Modus ist bei allem das über Hardware gesteuert wird nicht möglich, zumindest wenn sich Hard- und Software-Einstellung nicht widersprechen soll.

Mit zwei Kameras umhängend ist der Gewichts- und Volumensunterschied zwischen E-M1 II und G9 für mich keineswegs irrelevant, schließlich bin ich so durchaus auch mehrere Stunden auf Achse. Hinzu kommt, dass mir die Olympus mit ihrem Tiefen Griff deutlich besser, sicherer und bequemer in Händen liegt, als der breite aber im Vergleich flache Griff der Panasonic – mit dem M.Zuiko 300mm ƒ4 Pro an der Kamera ein deutlicher Unterschied.

Nun möchte ich mit diesem Bericht keinesfalls die G9 schlecht schreiben. Wie im Bericht über sie zusammengefasst halte ich sie für eine exzellente Kamera und auf Augenhöhe mit der E-M1 II – es ist reine Geschmacksache ob man die eine oder andere besser findet. Für meinen Geschmack wiegen einfach LCD-Display und andere Bedienelemente den Vorteil des für mich optimal geformten E-M1-Bodys nicht auf und der riesige elektronische Sucher ist zwar beeindruckend, doch praktisch konnte ich keinen Vorteil gegenüber dem E-M1-Sucher feststellen.

Die einzigen beiden Dinge die mir an der G9 tatsächlich besser gefallen haben als an meiner E-M1 ist der Joystick zur Auswahl des AF-Messfelds sowie die Möglichkeit mit der ISO-Empfindlichkeit gleichzeitig auch das Maximum für Auto-ISO ändern zu können.

Dem gegenüber haben meine Recherchen ergeben, dass die E-M1 bei der Fokussierung die Nase vorne haben dürfte. Sämtliche Tests die ich gelesen und angesehen habe ziehen das Fazit, dass die G9 diesbezüglich bestenfalls auf Augenhöhe mit Olympus’ Flaggschiff steht, die meisten ordnen sie etwas dahinter ein. Und soweit ich mitbekommen habe auch nur dann, wenn Panasonic-Objektive eingesetzt werden. Panasonics Depth from Defocus Technik arbeitet nich mit Linsen von anderen Herstellern. Schlechte Karten bei mir, da ich überwiegend Olympus-Objektive im Einsatz habe. Hinzu kommt, dass die meisten Kommentatoren das Verhalten der Kamera beim Einsatz von DFD als Gewöhnungsbedürftig bis »it can drive you crazy« beschreiben.

Fazit also nach meinem Text der G9: Die E-M1 ist die ideale Kamera für mich. FÜR MICH.