TYPEPONG IPHONE APP #HFT003 IDENT from HypeForType on Vimeo.

Witziges Spiel für das iPhone für Leute die ohne Typen nicht leben können. Habe ich noch nicht. Brauche ich auch nicht. Muss ich mir aber vielleicht doch holen.

Quelle | Surfstation

iTunes-Link

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Die dritte Schrift einer Teilnehmerin des Epos Werbelehrgangs ist die »Letter play«.

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Quelle | www.behance.net

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Die stolze Königin Didot kann hier aber ganz gut mit dem etwas raubeinigen Handwerker Gill Sans. Allerdings hat der Gestalter die Gill hier nur versal eingesetzt, und die Versalien der Gill sind sehr liniear gezeichnet, erinnern fast etwas an eine Konstruierte und harmonieren deshalb gut mit der ebenfalls kühl und linear anmutenden Didot.

Es kommt eben immer drauf an!

Quelle: http://www.mymodernmet.com

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Der eine verbringt seine Zeit auf virtuellen Bauernhöfen, oder mit virtuellen Aquarien, der andere bastelt Schriften. Ich gehöre zu letzteren und habe mir ein paar Stunden Zeit genommen mit dem Baukastensystem von FontStruct wiedereinmal einen Font zusammen zu basteln.

Die Arbeit mit FontStruct erinnert mich etwas an das Spielen mit Tangram. Man hat einen Satz an Grundformen zur Verfügung und kann innerhalb eines Rasters seine eigenen Buchstaben bauen. Das ganze ist sehr simpel, aber die Beispiele bei FontStruct zeigen, was kreative Köpfe mit geringsten Mitteln zu schaffen in der Lage sind.

Download TrueType Sanstag

Ich habe mir zuerst überlegt daraus eine Übung für die Teilnehmer unseres Werbelehrgangs zu machen. Aber ich denke für einen Intensivkurs unter dem Motto »Werben und Gestalten« ist es doch etwas sehr spezifisch und in die Tiefe gehend. Ich überlege noch.

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Ist es schöner? Nein! Glaubt wirklich jemand er könne mit einem Mauswisch in Illustrator oder InDesign die Formen einer Schrift verschönern, an der ein ausgebildeter und erfahrener Schriftdesigner Monate oder Jahre lang gefeilt hat? Wenn ja, dann ist es Arroganz. Wenn nicht, dann hat er sich das Resultat nicht wirklich angeschaut. Dann ist das Ignoranz.

Wenn mir eine Schrift nicht gefällt, dann nehme ich einfach eine andere, anstatt sie durch Verzerrung noch unansehnlicher zu machen.

Aber ich muss doch eine bestimmte Schrift nehmen, weil es die Hausschrift eines Unternehmens ist? In dem Fall darf sie aber auch nicht verzerrt werden, denn nach dem Verzerren ist die Schrift nicht mehr dieselbe Schrift. Und eine unverzerrte Helvetica ist einer Univers näher, als eine verzerrte Helvetica.

Dabei möchte ich nicht den Gelegenheitsgestalter kritisieren, den Laien, der es nicht besser weiß. Ich bin selbst in einer einzigen Sache Fachmann, visueller Kommunikation. In allen anderen Dingen bin ich Laie. Und in all diesen Bereichen mache ich sicher immer wieder Dinge, bei denen es dem Experten die Zehennägel aufrollt und er sich fragt, »wie kann man nur?«

Doch wer sich professioneller Gestalter nennt, der sollte in der Lage sein und sich die Zeit nehmen die Frucht seiner Arbeit ordentlich anzusehen und auf ästhetische Mängel hin zu überprüfen. Und wer das macht, kann unmöglich zum Schluss gelangen, das eine auf 75% verzerrte Futura ästhetisch vertretbar ist. Wenn er dennoch meint, ihm gefalle das, dann kann ihm das niemand nehmen. Aber er sollte vielleicht doch einen anderen Job suchen, als einen, in dem es darum geht ästhetische Layouts zu entwerfen.

Würde ein vernünftiger Mensch ein Portrait wachen Auges auf 75% quetschen? Wohl kaum. Seht euch an, was aus dem Design eines Mercedes, BMW, Aston Marin oder Lamborghini werden würde, wenn man ihn einfach auf 75% zusammenstaucht. Sehen diese Fahrzeuge dann besser aus? Wohl kaum. Kann man die Architektur eines Reichstags, einer Notre Dame, eines Eifelturms, einer Tower Bridge oder eines Gebäudes eines Mies van der Rohes einfach zusammenquetschen ohne die Formen zu zerstören? Wohl kaum. Kann man Leonardos Mona Lisa das antun? Nein!

Weshalb soll das bei einer Schrift anders sein?

Die oberste Regel der Gestaltung lautet »schauen«!

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Found: http://www.dersven.de

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Smashing Magazine hat einen umfangreichen Artikel über Anti-Aliasing veröffentlicht. Anti-Aliasing ist eine Technoligie die auch nicht für den Bildschirm optimierte Schriften am Bildschirm gut lesbar macht. Für Grafikdesigner ist Anti-Aliasing praktisch unverzichtbar.

Artikel: The Ails Of Typographic Anti-Aliasing (englisch)

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Quelle: http://adsoftheworld.com

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Diese Sprachvielfalt hat aber auch seine Tücken, denn wenn man es versucht jedem recht zu machen, macht man es bekanntlich niemandem recht. So gibt es für ein simples Satzzeichen wie das Anführungszeichen fast so viele Varianten wie Sprachen. Es gibt zwar nationale Richtlinie die sagt welches Anführungszeichen jetzt verwendet werden soll nämlich die französischen Guillemts doch gibt es immer Aussnahmen. Sind beispielsweise Gesetztesartikel in französisch verfasst kommen auch die französischen Anführungs und Schlusszeichen zum Einsatz, allerdings wird nach dem eröffnenden Guillemets ein Leerzeichen eingefügt und vor dem schliessenden ebenfalls (« Beispiel »). Wenn das Recht im deutschen verfasst wird, so kann auf den Leerraum dazwischen verzichtet werden. Gemäss einer guten Bekannten, welche in Bern beim Bund arbeitet, soll beim Bund im Deutschen gar die „normalen“ Anführungszeichen Verwendung finden. Den KV-Lehrlingen im Kanton Bern soll es gar untersagt sein, die Guillemets zu verwenden! Die Richtigkeit der Aussage konnte ich bis jetzt noch nicht bestätigen lassen, wäre aber im Sonderfall Schweiz durchaus möglich. Denn oftmals gibt es zwar Normungen, doch mit dem sogenannten «Kantönligeist» werden diese oft durch eigene Regelungen wieder ausser Kraft gesetzt.

Haben es deshalb Typographen schwerer in der Schweiz, oder gibt es diese Umstände auch in Deutschland und Österreich?

Edit: Habe heute nochmals genauere Infos von meiner Bekannten in Bern erhalten. Gemäss ihr werden Gesetzestexte durch ein spezielles Workflowsystem gejagt und auf die jeweiligen Sprachausgaben angepasst. Französisch erhält wie oben beschrieben die Guillemets, die deutsche Fassung allerdings die Gänsefüsschen. Dies ist für die offziellen Papiere. Geseztestexte und Verfügungen welche über www.admin.ch abgerufen werden können, werden wieder mit Guillemets geschrieben. So stell ich mir die Hölle eines eitlen Typographen vor

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Ö1 berichtete gestern darüber. Als TypografIn schlägt man dann gerne die Hände über dem Kopf zusammen. Weil in der passenden Schrift schon einmal aus der TypografIn ein/eine (das?) Typografln wird (wenn der Satz jetzt keinen Sinn für euch ergibt, würde das heißen, dass er in eurem Browser nicht mit der von mir definierten Antiqua angezeigt wird, sondern mit einer Serifenlosen wie der Arial oder der Verdana. In diesen modernen (?) Schriften lässt sich das große Binnen-I nämlich kaum vom kleinen l unterscheiden. Lesbarkeitsfördernd ist das aber nicht.

Mir widerstreben diese beide Geschlechtsteile umfassenden (wie gesagt: © H C | Strache) Schreibweisen aber nicht nur als Typograf. Auch als Leser finde ich sie grässlich. Was lest ihr denn, wenn in einem Satz von TypografInnen vorkommen? Typografinnen. Eben. Ist es den Aufwand wirklich wert, wenn aus einer sprachlichen Vermännlichung eine sprachliche Verweiblichung wird? Schon klar, dass diese Entwicklung der deutschen Sprache patriarchalische Wurzeln haben. Aber was gewinnen wir, wenn wir die Vorzeichen umkehren?

Das Problem bei dieser Innen-Schreibweise ist, dass ich als Leser immer darüber stolpere. Man kann das nicht flüssig lesen. Die Schreibweise bremst den Lesefluss immer aus, weil wir uns entscheiden müssen, ob wir jetzt Typografinnen, Typografen oder Typografinnen und Typografen lesen. Beim stummen Lesen stolpert man dann einfach nur. Aber beim Vorlesen? Da müsst ihr euch für eine der Varianten entscheiden und da werden dann meist Typografinnen draus. Kann das das Ziel der Gleichberechtigung sein.

OK. Ich bin ein Mann. Eh klar, dass ich alter Macho so argumentiere. Wobei: Ich hatte bislang kein Problem meine politische Stimme einer Frau zu geben, mir sind Parteien mit einem hohen Frauenanteil sympathischer als Männerseilschaften (obschon ich für Qualifikation vor Quote bin) und ich kann der Schreibweise »Studierende« vor »Studenten und Studentinnen« und vor allem »StudentInnen« viel abgewinnen. Oder »Lehrkräfte« vor »Lehrer und Lehrerinnen« bzw. »Lehrerinnen«. Doch in langen Texten, Zeitungsberichten, Büchern, etc. wenn da immer von Politikern und Politikerinnen, von Lehrern und Lehrerinnen, von Typografen und Typografinnen, von Studenten und Studentinnen zu lesen ist, dann ist das äußerst mühsam. Kaum weniger Mühsam als von PolitikerInnen, LehrerInnen, TypografInnen und StudentInnen zu lesen. Ich ziehe da Politiker, Lehrer, Typografen und Studenten einfach vor.

Nebenbei hat Bastian Sick einmal geschrieben, er habe noch nie gelesen, dass jemand das Fehlen von Mörderinnen, Betrügerinnen und Gaunerinnen mukiert habe. Stimmt! Gibt es die etwa gar nicht? Zumindest wenn ich das schreibe, habe ich das Gefühl, dass die Worte nicht stimmen.

In Stelleninseraten kann ich der Sache etwas mehr abgewinnen, wenn man nach Typografⁱⁿⁿen sucht. Ich behelfe mir dabei gerne mit dem hochstellen der ⁱⁿ und ^innen. Obschon die Suche nach einer/einem Tyopgrafⁱⁿ neben dem eigentlichen Hauptwort auch noch den Artikel zum Problem macht. In einem Inserat mag es ein sparchlich wie typografisch notwendiges übel sein (wie gesagt: kein Problem mit den neutralen »Lehrkräften«, aber »Typokräfte« würde wohl niemand verstehen), um klar auszudrücken: Frauen sind ebenso willkommen, wie Männer. Ja das weglassen dieser beide Geschlechtsteile umfassenden Formulierung, könnte gar als »Frauen, nein danke« gedeutet werden. Aber ansonsten: Ich bin gegen diese Form der Geschlechtsumwandlung.

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Exlibris hat wieder eine Schrift veröffentlicht, in Namen und Form ganz offensichtlich eine Schwester der coolen Museo. Die Museo Sans ist eine sehr gut ausgebaute lineare Groteskschrift die Jos Buivenga in zehn Schnitten gestaltet hat. Bisher hat ja Jos Buivenga eine ganze Reihe an sehr gut gezeichneten und absolut professionell ausgebauten Schriften kostenlos auf seiner Website zum Download und zur Nutzung verteilt. Bei der Museo waren von fünf Schnitten drei frei, zwei zu sehr moderaten Preisen lizensierbar. Von den zehn Schnitten der neuen Museo Sans stehen nun zwei zum kostenlosen Download zur Verfügung, acht müssen lizensiert werden, wobei ein Preis von 99 $ bzw. derzeit 79,20 $ nach wie vor ein sehr faires Angebot ist.

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Ich weiß noch nicht ganz, wie ich selbst zu dem Thema stehen soll. Zunächst einmal hat mich die Idee sehr begeistert. Ich habe dann aber die erste speziell für diese Technologie verfügbare Schrift – die Graublau Sans Web – in mein Weblog eingebaut und getestet. Leider war ich mit der Darstellung und der Lesbarkeit der Schrift – die auf Papier derzeit zu meinen Favoriten gehört – nicht zufrieden, und habe das Experiment deshalb abgebrochen.

In Lesetextgrößen am Bildschirm gut lesbare Schriften zu gestalten, ist eben nach wie vor ein schwieriges Unterfangen, und eine Schrift die auf Papier gut aussieht, ist eben in Bildschirmauflösung meist der zweite Preis, sowie umgekehrt hervorragende Bildschirmschriften auf Papier meist etwas grob daher kommen (siehe Verdana).

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Silbentrennung am Ende einer Zeile erschwert zuweilen das korrekte und vor allem Unmittelbare Erfassen von Inhalten. Dabei ist eine Trennung zwischen »Grafik-« und »designer« kein Problem, denn unsere Wahrnehmung setzt das ohnehin zusammengesetzte Wort unmittelbar und mühelos wieder zum Grafikdesigner zusammen.

Besonders in Acht nehmen, sollte sich der Setzer beim Umbrechen durch Silbentrennung, vor sogenannten sinnentstellenden Trennungen. H.P. Willberg hat in einem seiner Bücher einmal »Urin-« »stinkt« als Beispiel für eine solche angegeben. Damit ist natürlich nicht gemeint, dass Urin übel riecht, sondern es ist auf Instinkte bezogen, die den Wesen schon seit Urzeiten innewohnen.

Ich habe mir einmal vorgenommen sinnentstellende Trennungen zu sammeln, und bin auch schon über einige gestolpert. Leider habe ich bisher im Moment nicht daran gedacht, und die Beispiele später wieder vergessen.

Auslöser für diesen Artikel war eine Trennung in einem Buch, das ich eben lese. Darin kam die Trennung zwischen »Sol-« und »daten« vor – der Satz bezog sich auf den Inhalt eines Bildes. Wie es so ist, steht man manchmal auf dem Schlauch und ich fragte mich, was denn das für Daten sein sollen. Erst beim Blick auf das besprochene Bild machte mir klar, dass es nichts mit Daten, sondern mehr mit Kriegern zu tun hatte (und ließ mich über mich selbst schmunzeln).

Hätte ich besagtes Buch gesetzt, dann hätte ich diese Trennung nach Möglichkeit vermieden. Es ist zwar ein Detail, und die Trennung ist ja auch korrekt durchgeführt, trotzdem verhindert ein sinnvoller Umbruch solche unnötigen Stolpersteine und macht einen Text optimal lesbar.

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Mehr dazu gibt es unter Flickr, in meinem Album »Formpolemik«.

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Bisher galt die Regel, dass Worte mit scharfem S – wie Straße –, groß mit doppeltem S zu schreiben sind, also STRASSE. Besonders bei Namen ist das Fehlen eines versalen Eszett immer wieder kritisiert worden, dass also die Frau Weiß in groß nicht plötzlich zur Frau WEISS wird.

Übrigens, entgegen der landläufigen Meinung, ist das scharfe S nicht vom Aussterben bedroht. Es gab lediglich eine sinnvolle Reform. Als Bassist bin ich beispielsweise froh, dass ich heute keinen Baß (sprich: Baas) mehr spiele, sondern einen echt schnellen Bass.

Wer mehr über das versale Eszett wissen möchte, dem sei das TypoWiki dazu empfohlen: Versal-Eszett

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Heroic

Die Heroic, zu beziehen über TypeTrust, ist eine, mit acht Stärken sehr fein ausgebaute Displayschrift, mit einem sehr amerikanischen Charakter und sicher bestens geeignet für Plakate. Für alle acht Stärken gibt es jeweils eine Oblique (für alle, die den Begriff nicht kennen: Oblique ist eine Kursive, die allerdings keine typischen Kursivmerkmale aufweist, sondern lediglich eine schräg gestellte Variante der Aufrechtstehenden darstellt). Aus den Angaben, die ich gefunden habe, steht zwar nichts über echte Kapitälchen im Font, aber wie oben zu sehen ist, scheinen sie vorhanden zu sein.

Was die Type im Moment besonders attraktiv macht, ist, dass TypeTrust den Font derzeit zum Preis von 160$ anbietet (das sind knapp über 100€) – statt 240$.

Graublau Sans Pro

Die neue, sehr schöne und weiche Sans-Schrift Graublau Sans, von Georg Seifert, hat einen wunderschönen, organischen Charakter, und es ist zu erwarten, dass die Type erstklassige Leseeigenschaften mitbringen dürfte. Weniger eine klassische Schrift für die Werbung, sondern vielmehr auch eine Schrift, die sich besonders gut für Werke mit viel Text eignen dürfte, z.B. Bücher oder Zeitschriften. Neben Kapitälchen, Tabellenziffern und Mediävalziffern – wie man es von gut ausgebauten OpenType-Schriften in der Zwischenzeit erwartet – sind auch Kapitälchenziffern vorhanden. Darüber hinaus gibt es eine ganze Reihe an Alternativzeichen und Ligaturen. Alles, was des typografen Herz, für exklusive Satzwerke verlangt.

Die Graublau Sans Pro ist bei fonts.info zu erwerben. Ein Satz mit sechs Schnitten kostet 199€, alle vierzehn Schnitte schlagen mit 350€ zu Buche. Einzelschnitte werden, soweit ich sehen konnte, nicht angeboten. Sollte jemand dennoch einen Einzelschnitt wünschen, würde ich’s einfach mit Kontaktieren versuchen. Leute die Schriften machen und vertreiben sind meist nette Idealisten und lassen gut mit sich reden.

Sollte jemand von euch jetzt also grad ein Projekt in der Schublade habe, das zu einer der Schriften passt, würde ich den Auftrag gerne annehmen. Aber ich weiss eh, dass meine Leser keine Grafikaufträge geben, sondern nehmen.

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Lasst doch was sehen und schreibt mir einen Kommentar, wenn ihr bei Fontstruct eine Schrift entworfen habt.

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Die Podcast Episode findet sich auch in iTunes unter der Podcast-Adresse des Chaosradio Express, und zwar mit dem »CRE080 Geschichte der Typografie«.

Das Interview ist sowohl für alte Typohasen, wie auch Einsteiger und Interessierte sehr empfehlenswert.

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Weniger Freude äußert ein Teil der Schriftenentwerfer und -vertriebler, wie aus einem Artikel im Fontblog, sowie den dazu geäußerten Kommentaren, zu entnehmen ist – dort heißt die provokante Überschrift »Apple erklärt Schriftentwerfern und -verlagen den Krieg«.

Mehr Begeisterung zeigen die Schriftentwickler bei fonts.info, die die Neuigkeit mit dem Freefont Graublau Sans Web in den Schnitten Regular und Bold, zum (natürlich) kostenlosen Download feiern.

Für alle interessierten, vor allem für alle mit Webdesign beschäftigten, hat Ralf Herrmann eine Umfrage ins Internet gestellt, um das Interesse der Gestalter zu erkunden. Der Link zur fünf Minuten dauernden Umrage ist hier.

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Marc in Luxemburg (he, ich werde in Luxemburg gelesen!? ) hat mir ein Mail geschrieben, indem er mich auf den Freefont Hill House von Jon und Leigh Hicks aufmerksam macht. Die Hill House ist inspiriert von einer Schrift, des schottischen Architekten Charles Rennie Mackintosh.

Wenn ihr mehr solche Tipps hab, immer her damit! Guten Stoff empfehle ich immer gerne weiter.

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Quelle: Slanted Weblog

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Vor ein paar Wochen durfte ich im Druckereimuseum in Dornbirn ein paar Stunden fotografieren. Das Druckereimuseum [Druckwerk] verfügt über eine größere Anzahl historischer Druckmaschinen – und alle sind in druckfähigem Zustand. In der angeschlossenen Setzerei kann in Blei gesetzt werden, und das gesetzte kann auch mit einer der alten Druckmaschinen auf Papier gebracht werden – interessierte können hier also in Blei setzen, und den Buchdruck erkunden. Neben den Druckmaschinen stehen im Museum übrigens auch zwei Linotype-Setzmaschinen, auch diese in funktionstfähigem Zustand. Man kann hier also auch sehen, wie Linotype-Zeilen gesetzt und in Blei gegossen werden.

Die Aufnahmen des Shootings habe ich jetzt auf flickr.com/markuswaeger veröffentlicht. Leider fehlt mir derzeit die Zeit, die Bilder zu beschreiben und zu beschriften. Wer die Maschinen kennt, darf mir aber gerne in einem Kommentar ein paar Hinweise geben. Ich werde diese dann gerne in die Beschreibungen übernehmen.

Gott grüß die Kunst.

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Die freundlichen Leute von FontShop, laden einmal mehr ein zum Herunterladen und Testen. Diesmal erwartet den geneigten Besucher die »FF Unit Rounded« auf dem Server des Schriften-Kaufhauses.

Quelle: [Fontblog]

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Seit über einem Jahr, ist es mir ein Anliegen, einen niederträchtigen Fall von gemeiner Schriftenquälerei, an das Licht der Öffentlichkeit zu zerren. Leider war ich nie korrekt ausgerüstet, wenn ich den Ort des Schreckens passierte, um die Schandtat fotografisch festzuhalten. Am Dienstag aber ist es mir gelungen, eine Aufnahme der Schandtat zu machen.

Es fiel mir nicht schwer, die gequälte Seele, die hier aufs übelste gequetscht wurde ausfindig zu machen – auch wenn der Künstler, der diese Fassade gestaltet hat, eine sehr selten gesehene Type zum Einsatz brachte: Die Arial. (Mancheiner mag jetzt einwenden, dass es die eh verdient hätte, gequält zu werden).

Anstatt nun aber als Freund der Schriften, über die Gewalt die den Lettern hier angetan wurde, zu sprechen, habe ich mich entschlossen, jene Buchstaben, die es am übelsten erwischt hat, einzuladen, und für sich selbst sprechen zu lassen.

Es liegt mir jedoch fern, einfach nur mit erhobenem Finger, das Verbiegen unschuldiger Typen an den Pranger zu stellen. Stattdessen möchte ich dem Verursacher dieses visuellen Unfalls – denn eine boshafte Tatabsicht möchte ich nicht unterstellen – eine Alternative anbieten, wie er das nächste mal vorhandenen Platz füllen kann, ohne empfindsame Augen zu beleidigen:

Einfach nicht die erstbeste Schrift aus dem Menü raus wählen, sondern ein paar Zentimeter nach unten rollen. Da lebt auf fast allen PCs die nicht minder seltene Impact. Die macht sich breit auf der Fassade, und füllt sich wohl, wenn sie die vorhandenen Passanten anklotzen kann. Und dann ist auch der sensible Gestalter glücklich (oder zumindest nicht mehr ganz so unglücklich).

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Floodfonts verschenkt einen großen, fetten, schönen, fröhlichen Fontfisch – für Mac- und PC-Teiche.

Quelle: Spatium – Magazin für Typografie

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Der FontShop verwöhnt uns wieder einmal mit einem kostenlosen Font-Teaser. Diesmal ist es ein Schnitt der FF Fago, die in diesen Tagen als OTFont erschienen ist.

Quelle: [typoblog.ch]

Mit dem Blick in der Zukunft, ist der Advent zwar noch weit, aber Geschenke gibt es dennoch weitere. Bei DeviantArt gibt es den einen Font mit dem Namen Advent zum kostenlosen Download – gleich in mehreren Schritten.

Quelle: [Typeneu]

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Eine recht nette Renaissance Antiqua gibt es bei The Crud Factory zum Download und der kostenlosen Verwendung. Einfach nicht vom Design der Website in die Flucht schlagen lassen, und im Frame der oben verlinkten Site etwas nach unten Rollen – da steht die Prociono zum Download zur Verfügung.

Quelle: [Der Sven]

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Gerade lese ich ein Buch. Sein Inhalt ist kein Thema für mein Weblog, wohl aber die Gestaltung der Überschriften.

Überschriften in Büchern haben meistens verschiedene Ebenen. In wissenschaftlichen bzw. Fachbüchern wird die Ebene der Überschrift innerhalb der Inhaltsstruktur oft mit Zahlen angegeben:

1. Überschrift

1.1 Überschrift

1.2 Überschrift

1.2.1 Und so weiter

In solchen Fällen, ist eine zusätzliche, grafische Unterscheidung der Überschriftenebene nicht notwendig, wenn nicht gar kontraproduktiv. Verzichtet man auf eine Nummerierung, dann sollte die Wertigkeit der Überschrift in der Überschriftenhirarchie mit typografischen Mitteln deutlich hervorgehoben werden.

In besagtem Buch wurden zwei Überschriftenebenen wie es sich gehört, durch unterschiedliche Gestaltung grafisch eindeutig getrennt, nur wurden die Attribute für die Gestaltung dieser beiden Überschriftenebenen so gewählt, dass unklar blieb, welche Überschrift weiter oben in der Hierarchie steht – welche also eine Unterüberschrift der anderen ist.

Die eine Überschrift wurde zwar mit einer Fetten, anstatt der leichteren Kursiven gesetzt, dafür wurde Letztere um so Vieles größer gesetzt, dass sich optisch ein Gleichstand der Gewichtung ergab (siehe das mit Blindtext nachgesetzte Beispiel oben). Mir blieb bis am Ende unklar, welche Variante denn nun der anderen übergeordnet war.

In diesem Fall war es zwar für das Verständnis des Buches nicht von Bedeutung, und hat lediglich mich als Typograf etwas irritiert, aber der Gestalter des Werkes sollte sich die Frage gefallen lassen, weshalb er zwei Überschriften unterschiedlich auszeichnet, wenn unklar ist, was die Auszeichnung aussagen will.

Ein paar Tipps zur Gestaltung von Überschriften und Überschriftenebenen:

1. Die Überschriftenhierarchie sollte aus der Gestaltung klar hervorgehen; der Unterschied zwischen 11 Punkt und 12 Punkt ist unklar und wird wohl von kaum einem Leser überhaupt wahrgenommen, also deutliche und auf den ersten Blick erkennbare Unterschiede wählen;
2. Andererseits ist es unnötig, die Betonung zu übertreiben: Eine übergeordnete Überschrift muss nicht größer, fetter, bunter, in Versalien UND einer anderen Schrift sein – oft reicht schon ein deutlich verändertes Attribut (z.B. einfach nur deutlich größer), um das höhere Gewicht zum Ausdruck zu bringen;
3. Es spricht nichts dagegen eine Zwischenüberschrift in einer fetten, und die Hauptüberschrift in einer ganz leichten Schrift zu setzen, wenn die übergeordnete so viel größer ist, dass die größere Bedeutung klar hervorkommt;
4. Überschriften niemals im Blocksatz setzen;
5. Trennungen in Überschriften nur, wo notwendig;
6. Überschriften optisch, wie inhaltlich schön umbrechen.

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Im Grunde bin ich mit lizensierten Schriften zufriedenstellend ausgestattet. Nun ja, man kann natürlich nie genug Schriften haben, aber für alle Alltagsaufgaben komme ich gut über die Runde, ohne auf Diebesgut zurückgreifen zu müssen, und für speziellere Aufträge muss ich dann halt schoppen gehen.

Was ich sagen will, ist, dass ich Freefonts hier meist vorstelle, damit auch Leute, die über kein Schriftenbudget verfügen, ihre Auswahl erweitern können, ohne dabei die Grenze zur Illegalität zu überschreiten.

Bei der Stahlbeton sieht es jedoch etwas anders aus: Ich warte nur darauf, einen Auftrag zu bekommen, bei der ich diese Schrift einmal einsetzen kann.

Zu erhalten ist die Schrift bei Neue Fabrik.

Quelle: [Der Sven]

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FontShop International bieten auf ihrer Website den Schriftschnitt Small Caps der Schrift Anziano zum kostenlosen download und der freien Nutzung an. Der Besucher muss sich zwar registrieren, aber wieso auch nicht, wenn man danach Informationen über weitere Font-Apetizer erhält.

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Eine der besten Blog-Neuentdeckungen der letzten Zeit, ist für mich [Typeneu]. Die Seite präsentiert exzellente typografische Arbeiten am laufenden Band. Der Besucher findet keine ellenlangen Beschreibungen der Beispiele, sondern die Werke können für sich selbst sprechen. Ein besserer Überblick über das, was sich auf der Welt in der Welt der Typografie tut, fällt mir nicht ein.

Aus der Selbstdarstellung:

»TypeNeu is a social platform and source of inspiration for all you typophiles out there. We report on the past, present and the future of typographic culture. Typophile is a common diagnosis, and yes this is the cure.

Dont forget to register and bookmark.«

PS: Tolles Logo, Leute!

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Fontshop stellt seinen Freunden einmal mehr einen kostenlosen Testfont zur Verfügung. Diesmal ist es die Schrift »FF Good Pro« im Schnitt »Wide Light«, die als OpenType-Font recht gut und umfangreich ausgebaut sein dürfte. Danke Fontshop.

Quelle: [Fontblog]

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Den wunderschönen Font »Epic« von Neil Summerour gibt es bei TypeTrust bis zum 21. Januar zum halben Preis – das komplette Set mit 12 Schnitten um 145,– statt um 290,– $. Die Schrift ist sehr ansprechend geformt und hat, von Kapitälchen über umfangreiche Ligaturen bis hin zu schwungvollen Swashes, alles, was das Herz des Typografen erfreut.

Quelle: [fontlover.com]

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Einen interessanten, neuen Font mit dem Namen ›Jana Thork‹ gibt es derzeit bei MyFonts zum Einstandspreis von $ 18,83 – schon zugeschlagen.

Quelle: slanted.de

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›Android‹ ist ein neues Betriebssystem für Handys. Nicht, dass ich viel darüber wüsste. Im Moment interessiert mich die Sache auch wenig. Sehr interessant jedoch, sieht die dazugehörige Schrift ›Droid‹ aus, die es in einer Serif-, einer Sans- (leider ohne Kursive) und einer Mono-Variante gibt. Auf die Schnelle habe ich nicht herausgefunden, welche Nutzungsbedingungen es für diesen Font gibt. Da aber Android ein OpenSource-Betriebssystem ist, kann man wohl davon ausgehen, dass auch die Droid frei verwendet werden darf.

Das ganze Betriebssystem lässt sich über diesen Link downloaden. Wird die Datei system.tar.gz entpackt, dann kann man dem Ordner ›fonts‹ ganz einfach die Schriften entnehmen und auf dem eigenen System installieren.

Quelle:[typoblog.ch]

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Jack Usine stellt auf seiner Website unter www.smeltery.net einen neuen Freefont mit dem Titel TRottoir zum Download zur Verfügung.

Quelle: [Pixelgangster]

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Quelle: typoblog.ch

Eine neue Website beschäftigt sich mit ›everything Adobe‹. Unter www.layersmagazine.com/tv.html lassen sich Video-Tutorials von Corey Baker und ›RC‹ mitverfolgen – bekannt von photoshopuser.tv.

Quelle: scottkelby.com

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Jos Buivenga hat bereits sechs Schriften entworfen, die er sowohl für die private, wie auch kommerzielle Nutzung kostenlos zur Verfügung stellt. Er bittet lediglich den Anwender um eine angemessene Donation, also eine freiwillige Spende via PayPal.

Neu hinzugekommen ist nun die ›Anivers‹, eine sehr fein ausgebaute OpenType-Schrift mit allen Schikanen.

Quelle: studio5555.de

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Eine kleine, aber feine Type Foundry findet man in Mexiko – KTF, Kimera Type Foundry. Der Typedesigner Gabriel Martínez Meave verkauft darüber seine eigenen Schriften (in Zukunft auch über FontShop zu erwerben). Ich habe in den letzten Tagen bereits vier Fonts gekauft, die mir gerade bestens in laufende Projekte hinein passen.

Unbedingt einen Besuch wert: www.kimeratype.com

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Eine neue Schrift ganz nach meinem Geschmack, haben ›die gestalten‹ mit ›Capricorn‹ veröffentlicht.

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›die gestalten‹ verschenken wieder einmal einen Font. Beim neuesten Freefont mit dem Titel ›Regular Cargo‹. Also nichts wie hin!

Quelle: ›Slanted‹

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Allen typografisch Interessierten in Vorarlberg und Umgebung sowie allen typografisch interessierten Besuchern unserer Region möchte ich einen Besuch im Buchdruck-Museum ›Druckwerk‹ in Dornbirn empfehlen. Wer mit Schrift arbeitet, sollte auch die Grundlagen kennen.

Auch wenn unsere Buchstaben-Kegel heute virtuell geworden sind, bildet doch noch immer eine Jahrhunderte lange Entwicklung die Basis für unsere Setzerkunst. In ruhiger und entspannter Atmosphäre kann man hier einmal Bleilettern in die Hand nehmen, eigenhändig einen Druck erstellen und ein Blatt Papier schöpfen — zum mit nach Hause nehmen.

Link: www.druckwerk-dornbirn.at

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Ralf Herrmann hat mir mitgeteilt, dass sein Buch auch von allen meinen Landsleuten in Österreich zum Preis von 9,90 bestellt werden kann, zuzüglich 5 Euro Versandkosten — also noch immer ein Schnäppchen für alle Typo-Begeisterten. Allerdings bittet er nicht über Amazon zu bestellen, sondern direkt eine Mail an ihn zu senden: post(AT)fonts(.)info

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Bei der Suche nach Mehr (mehr Webspace und mehr Traffic) bin ich auf einer Website mit diesen tollen, typografischen Machwerken gestoßen. An und für sich nett gestaltet — die Icons auf jeden Fall. Aber der Text im oberen, grauen Feld: Blocksatz! Da entfernen sich ›Speicherplatz‹ und ›und‹, ›Die‹ und ›eigene‹ aber weit voneinander.

Muss das sein? Hat da jemand reflexartig einfach auf Blocksatz gestellt ohne seine Augen um Rat zu fragen? Links und rechts eine saubere Satzkante und dazwischen ein Saustall. Das geht auch besser.

Merke! Die wichtigste typografische Regel: Schauen!

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