Darüber hinaus waren die Leute vom FontShop so freundlich und haben einen Spickzettel für Mac und PC gestaltet, der ohnehin neben keiner Tastatur fehlen sollte.

TYPEPONG IPHONE APP #HFT003 IDENT from HypeForType on Vimeo.

Witziges Spiel für das iPhone für Leute die ohne Typen nicht leben können. Habe ich noch nicht. Brauche ich auch nicht. Muss ich mir aber vielleicht doch holen.

Quelle | Surfstation

iTunes-Link

Die dritte Schrift einer Teilnehmerin des Epos Werbelehrgangs ist die »Letter play«.

Quelle | www.behance.net

Die stolze Königin Didot kann hier aber ganz gut mit dem etwas raubeinigen Handwerker Gill Sans. Allerdings hat der Gestalter die Gill hier nur versal eingesetzt, und die Versalien der Gill sind sehr liniear gezeichnet, erinnern fast etwas an eine Konstruierte und harmonieren deshalb gut mit der ebenfalls kühl und linear anmutenden Didot.

Es kommt eben immer drauf an!

Quelle: http://www.mymodernmet.com

Der eine verbringt seine Zeit auf virtuellen Bauernhöfen, oder mit virtuellen Aquarien, der andere bastelt Schriften. Ich gehöre zu letzteren und habe mir ein paar Stunden Zeit genommen mit dem Baukastensystem von FontStruct wiedereinmal einen Font zusammen zu basteln.

Die Arbeit mit FontStruct erinnert mich etwas an das Spielen mit Tangram. Man hat einen Satz an Grundformen zur Verfügung und kann innerhalb eines Rasters seine eigenen Buchstaben bauen. Das ganze ist sehr simpel, aber die Beispiele bei FontStruct zeigen, was kreative Köpfe mit geringsten Mitteln zu schaffen in der Lage sind.

Download TrueType Sanstag

Ich habe mir zuerst überlegt daraus eine Übung für die Teilnehmer unseres Werbelehrgangs zu machen. Aber ich denke für einen Intensivkurs unter dem Motto »Werben und Gestalten« ist es doch etwas sehr spezifisch und in die Tiefe gehend. Ich überlege noch.

Ist es schöner? Nein! Glaubt wirklich jemand er könne mit einem Mauswisch in Illustrator oder InDesign die Formen einer Schrift verschönern, an der ein ausgebildeter und erfahrener Schriftdesigner Monate oder Jahre lang gefeilt hat? Wenn ja, dann ist es Arroganz. Wenn nicht, dann hat er sich das Resultat nicht wirklich angeschaut. Dann ist das Ignoranz.

Wenn mir eine Schrift nicht gefällt, dann nehme ich einfach eine andere, anstatt sie durch Verzerrung noch unansehnlicher zu machen.

Aber ich muss doch eine bestimmte Schrift nehmen, weil es die Hausschrift eines Unternehmens ist? In dem Fall darf sie aber auch nicht verzerrt werden, denn nach dem Verzerren ist die Schrift nicht mehr dieselbe Schrift. Und eine unverzerrte Helvetica ist einer Univers näher, als eine verzerrte Helvetica.

Dabei möchte ich nicht den Gelegenheitsgestalter kritisieren, den Laien, der es nicht besser weiß. Ich bin selbst in einer einzigen Sache Fachmann, visueller Kommunikation. In allen anderen Dingen bin ich Laie. Und in all diesen Bereichen mache ich sicher immer wieder Dinge, bei denen es dem Experten die Zehennägel aufrollt und er sich fragt, »wie kann man nur?«

Doch wer sich professioneller Gestalter nennt, der sollte in der Lage sein und sich die Zeit nehmen die Frucht seiner Arbeit ordentlich anzusehen und auf ästhetische Mängel hin zu überprüfen. Und wer das macht, kann unmöglich zum Schluss gelangen, das eine auf 75% verzerrte Futura ästhetisch vertretbar ist. Wenn er dennoch meint, ihm gefalle das, dann kann ihm das niemand nehmen. Aber er sollte vielleicht doch einen anderen Job suchen, als einen, in dem es darum geht ästhetische Layouts zu entwerfen.

Würde ein vernünftiger Mensch ein Portrait wachen Auges auf 75% quetschen? Wohl kaum. Seht euch an, was aus dem Design eines Mercedes, BMW, Aston Marin oder Lamborghini werden würde, wenn man ihn einfach auf 75% zusammenstaucht. Sehen diese Fahrzeuge dann besser aus? Wohl kaum. Kann man die Architektur eines Reichstags, einer Notre Dame, eines Eifelturms, einer Tower Bridge oder eines Gebäudes eines Mies van der Rohes einfach zusammenquetschen ohne die Formen zu zerstören? Wohl kaum. Kann man Leonardos Mona Lisa das antun? Nein!

Weshalb soll das bei einer Schrift anders sein?

Die oberste Regel der Gestaltung lautet »schauen«!

Found: http://www.dersven.de

Smashing Magazine hat einen umfangreichen Artikel über Anti-Aliasing veröffentlicht. Anti-Aliasing ist eine Technoligie die auch nicht für den Bildschirm optimierte Schriften am Bildschirm gut lesbar macht. Für Grafikdesigner ist Anti-Aliasing praktisch unverzichtbar.

Artikel: The Ails Of Typographic Anti-Aliasing (englisch)

Ö1 berichtete gestern darüber. Als TypografIn schlägt man dann gerne die Hände über dem Kopf zusammen. Weil in der passenden Schrift schon einmal aus der TypografIn ein/eine (das?) Typografln wird (wenn der Satz jetzt keinen Sinn für euch ergibt, würde das heißen, dass er in eurem Browser nicht mit der von mir definierten Antiqua angezeigt wird, sondern mit einer Serifenlosen wie der Arial oder der Verdana. In diesen modernen (?) Schriften lässt sich das große Binnen-I nämlich kaum vom kleinen l unterscheiden. Lesbarkeitsfördernd ist das aber nicht.

Mir widerstreben diese beide Geschlechtsteile umfassenden (wie gesagt: © H C | Strache) Schreibweisen aber nicht nur als Typograf. Auch als Leser finde ich sie grässlich. Was lest ihr denn, wenn in einem Satz von TypografInnen vorkommen? Typografinnen. Eben. Ist es den Aufwand wirklich wert, wenn aus einer sprachlichen Vermännlichung eine sprachliche Verweiblichung wird? Schon klar, dass diese Entwicklung der deutschen Sprache patriarchalische Wurzeln haben. Aber was gewinnen wir, wenn wir die Vorzeichen umkehren?

Das Problem bei dieser Innen-Schreibweise ist, dass ich als Leser immer darüber stolpere. Man kann das nicht flüssig lesen. Die Schreibweise bremst den Lesefluss immer aus, weil wir uns entscheiden müssen, ob wir jetzt Typografinnen, Typografen oder Typografinnen und Typografen lesen. Beim stummen Lesen stolpert man dann einfach nur. Aber beim Vorlesen? Da müsst ihr euch für eine der Varianten entscheiden und da werden dann meist Typografinnen draus. Kann das das Ziel der Gleichberechtigung sein.

OK. Ich bin ein Mann. Eh klar, dass ich alter Macho so argumentiere. Wobei: Ich hatte bislang kein Problem meine politische Stimme einer Frau zu geben, mir sind Parteien mit einem hohen Frauenanteil sympathischer als Männerseilschaften (obschon ich für Qualifikation vor Quote bin) und ich kann der Schreibweise »Studierende« vor »Studenten und Studentinnen« und vor allem »StudentInnen« viel abgewinnen. Oder »Lehrkräfte« vor »Lehrer und Lehrerinnen« bzw. »Lehrerinnen«. Doch in langen Texten, Zeitungsberichten, Büchern, etc. wenn da immer von Politikern und Politikerinnen, von Lehrern und Lehrerinnen, von Typografen und Typografinnen, von Studenten und Studentinnen zu lesen ist, dann ist das äußerst mühsam. Kaum weniger Mühsam als von PolitikerInnen, LehrerInnen, TypografInnen und StudentInnen zu lesen. Ich ziehe da Politiker, Lehrer, Typografen und Studenten einfach vor.

Nebenbei hat Bastian Sick einmal geschrieben, er habe noch nie gelesen, dass jemand das Fehlen von Mörderinnen, Betrügerinnen und Gaunerinnen kritisiert hätte. Stimmt! Gibt es die etwa gar nicht? Zumindest wenn ich das schreibe, habe ich das Gefühl, dass die Worte nicht stimmen.

In Stelleninseraten kann ich der Sache etwas mehr abgewinnen, wenn man nach Typografⁱⁿⁿen sucht. Ich behelfe mir dabei gerne mit dem hochstellen der ⁱⁿ und ^innen. Obschon die Suche nach einer/einem Tyopgrafⁱⁿ neben dem eigentlichen Hauptwort auch noch den Artikel zum Problem macht. In einem Inserat mag es ein sprachlich wie typografisch notwendiges übel sein (wie gesagt: kein Problem mit den neutralen »Lehrkräften«, aber »Typokräfte« würde wohl niemand verstehen), um klar auszudrücken: Frauen sind ebenso willkommen, wie Männer. Ja das weglassen dieser beide Geschlechtsteile umfassenden Formulierung, könnte gar als »Frauen, nein danke« gedeutet werden. Aber ansonsten: Ich bin gegen diese Form der Geschlechtsumwandlung.

Exlibris hat wieder eine Schrift veröffentlicht, in Namen und Form ganz offensichtlich eine Schwester der coolen Museo. Die Museo Sans ist eine sehr gut ausgebaute lineare Groteskschrift die Jos Buivenga in zehn Schnitten gestaltet hat. Bisher hat ja Jos Buivenga eine ganze Reihe an sehr gut gezeichneten und absolut professionell ausgebauten Schriften kostenlos auf seiner Website zum Download und zur Nutzung verteilt. Bei der Museo waren von fünf Schnitten drei frei, zwei zu sehr moderaten Preisen lizensierbar. Von den zehn Schnitten der neuen Museo Sans stehen nun zwei zum kostenlosen Download zur Verfügung, acht müssen lizensiert werden, wobei ein Preis von 99 $ bzw. derzeit 79,20 $ nach wie vor ein sehr faires Angebot ist.

Ich weiß noch nicht ganz, wie ich selbst zu dem Thema stehen soll. Zunächst einmal hat mich die Idee sehr begeistert. Ich habe dann aber die erste speziell für diese Technologie verfügbare Schrift – die Graublau Sans Web – in mein Weblog eingebaut und getestet. Leider war ich mit der Darstellung und der Lesbarkeit der Schrift – die auf Papier derzeit zu meinen Favoriten gehört – nicht zufrieden, und habe das Experiment deshalb abgebrochen.

In Lesetextgrößen am Bildschirm gut lesbare Schriften zu gestalten, ist eben nach wie vor ein schwieriges Unterfangen, und eine Schrift die auf Papier gut aussieht, ist eben in Bildschirmauflösung meist der zweite Preis, sowie umgekehrt hervorragende Bildschirmschriften auf Papier meist etwas grob daher kommen (siehe Verdana).

Silbentrennung am Ende einer Zeile erschwert zuweilen das korrekte und vor allem Unmittelbare Erfassen von Inhalten. Dabei ist eine Trennung zwischen »Grafik-« und »designer« kein Problem, denn unsere Wahrnehmung setzt das ohnehin zusammengesetzte Wort unmittelbar und mühelos wieder zum Grafikdesigner zusammen.

Besonders in Acht nehmen, sollte sich der Setzer beim Umbrechen durch Silbentrennung, vor sogenannten sinnentstellenden Trennungen. H.P. Willberg hat in einem seiner Bücher einmal »Urin-« »stinkt« als Beispiel für eine solche angegeben. Damit ist natürlich nicht gemeint, dass Urin übel riecht, sondern es ist auf Instinkte bezogen, die den Wesen schon seit Urzeiten innewohnen.

Ich habe mir einmal vorgenommen sinnentstellende Trennungen zu sammeln, und bin auch schon über einige gestolpert. Leider habe ich bisher im Moment nicht daran gedacht, und die Beispiele später wieder vergessen.

Auslöser für diesen Artikel war eine Trennung in einem Buch, das ich eben lese. Darin kam die Trennung zwischen »Sol-« und »daten« vor – der Satz bezog sich auf den Inhalt eines Bildes. Wie es so ist, steht man manchmal auf dem Schlauch und ich fragte mich, was denn das für Daten sein sollen. Erst beim Blick auf das besprochene Bild machte mir klar, dass es nichts mit Daten, sondern mehr mit Kriegern zu tun hatte (und ließ mich über mich selbst schmunzeln).

Hätte ich besagtes Buch gesetzt, dann hätte ich diese Trennung nach Möglichkeit vermieden. Es ist zwar ein Detail, und die Trennung ist ja auch korrekt durchgeführt, trotzdem verhindert ein sinnvoller Umbruch solche unnötigen Stolpersteine und macht einen Text optimal lesbar.

Mehr dazu gibt es unter Flickr, in meinem Album »Formpolemik«.

Bisher galt die Regel, dass Worte mit scharfem S – wie Straße –, groß mit doppeltem S zu schreiben sind, also STRASSE. Besonders bei Namen ist das Fehlen eines versalen Eszett immer wieder kritisiert worden, dass also die Frau Weiß in groß nicht plötzlich zur Frau WEISS wird.

Übrigens, entgegen der landläufigen Meinung, ist das scharfe S nicht vom Aussterben bedroht. Es gab lediglich eine sinnvolle Reform. Als Bassist bin ich beispielsweise froh, dass ich heute keinen Baß (sprich: Baas) mehr spiele, sondern einen echt schnellen Bass.

Wer mehr über das versale Eszett wissen möchte, dem sei das TypoWiki dazu empfohlen: Versal-Eszett

Heroic

Die Heroic, zu beziehen über TypeTrust, ist eine, mit acht Stärken sehr fein ausgebaute Displayschrift, mit einem sehr amerikanischen Charakter und sicher bestens geeignet für Plakate. Für alle acht Stärken gibt es jeweils eine Oblique (für alle, die den Begriff nicht kennen: Oblique ist eine Kursive, die allerdings keine typischen Kursivmerkmale aufweist, sondern lediglich eine schräg gestellte Variante der Aufrechtstehenden darstellt). Aus den Angaben, die ich gefunden habe, steht zwar nichts über echte Kapitälchen im Font, aber wie oben zu sehen ist, scheinen sie vorhanden zu sein.

Was die Type im Moment besonders attraktiv macht, ist, dass TypeTrust den Font derzeit zum Preis von 160$ anbietet (das sind knapp über 100€) – statt 240$.

Graublau Sans Pro

Die neue, sehr schöne und weiche Sans-Schrift Graublau Sans, von Georg Seifert, hat einen wunderschönen, organischen Charakter, und es ist zu erwarten, dass die Type erstklassige Leseeigenschaften mitbringen dürfte. Weniger eine klassische Schrift für die Werbung, sondern vielmehr auch eine Schrift, die sich besonders gut für Werke mit viel Text eignen dürfte, z.B. Bücher oder Zeitschriften. Neben Kapitälchen, Tabellenziffern und Mediävalziffern – wie man es von gut ausgebauten OpenType-Schriften in der Zwischenzeit erwartet – sind auch Kapitälchenziffern vorhanden. Darüber hinaus gibt es eine ganze Reihe an Alternativzeichen und Ligaturen. Alles, was des typografen Herz, für exklusive Satzwerke verlangt.

Die Graublau Sans Pro ist bei fonts.info zu erwerben. Ein Satz mit sechs Schnitten kostet 199€, alle vierzehn Schnitte schlagen mit 350€ zu Buche. Einzelschnitte werden, soweit ich sehen konnte, nicht angeboten. Sollte jemand dennoch einen Einzelschnitt wünschen, würde ich’s einfach mit Kontaktieren versuchen. Leute die Schriften machen und vertreiben sind meist nette Idealisten und lassen gut mit sich reden.

Sollte jemand von euch jetzt also grad ein Projekt in der Schublade habe, das zu einer der Schriften passt, würde ich den Auftrag gerne annehmen. Aber ich weiss eh, dass meine Leser keine Grafikaufträge geben, sondern nehmen.

Lasst doch was sehen und schreibt mir einen Kommentar, wenn ihr bei Fontstruct eine Schrift entworfen habt.

Die Podcast Episode findet sich auch in iTunes unter der Podcast-Adresse des Chaosradio Express, und zwar mit dem »CRE080 Geschichte der Typografie«.

Das Interview ist sowohl für alte Typohasen, wie auch Einsteiger und Interessierte sehr empfehlenswert.

Weniger Freude äußert ein Teil der Schriftenentwerfer und -vertriebler, wie aus einem Artikel im Fontblog, sowie den dazu geäußerten Kommentaren, zu entnehmen ist – dort heißt die provokante Überschrift »Apple erklärt Schriftentwerfern und -verlagen den Krieg«.

Mehr Begeisterung zeigen die Schriftentwickler bei fonts.info, die die Neuigkeit mit dem Freefont Graublau Sans Web in den Schnitten Regular und Bold, zum (natürlich) kostenlosen Download feiern.

Für alle interessierten, vor allem für alle mit Webdesign beschäftigten, hat Ralf Herrmann eine Umfrage ins Internet gestellt, um das Interesse der Gestalter zu erkunden. Der Link zur fünf Minuten dauernden Umrage ist hier.

Marc in Luxemburg (he, ich werde in Luxemburg gelesen!? ) hat mir ein Mail geschrieben, indem er mich auf den Freefont Hill House von Jon und Leigh Hicks aufmerksam macht. Die Hill House ist inspiriert von einer Schrift, des schottischen Architekten Charles Rennie Mackintosh.

Wenn ihr mehr solche Tipps hab, immer her damit! Guten Stoff empfehle ich immer gerne weiter.

Quelle: Slanted Weblog

Die freundlichen Leute von FontShop, laden einmal mehr ein zum Herunterladen und Testen. Diesmal erwartet den geneigten Besucher die »FF Unit Rounded« auf dem Server des Schriften-Kaufhauses.

Quelle: [Fontblog]

Seit über einem Jahr, ist es mir ein Anliegen, einen niederträchtigen Fall von gemeiner Schriftenquälerei, an das Licht der Öffentlichkeit zu zerren. Leider war ich nie korrekt ausgerüstet, wenn ich den Ort des Schreckens passierte, um die Schandtat fotografisch festzuhalten. Am Dienstag aber ist es mir gelungen, eine Aufnahme der Schandtat zu machen.

Es fiel mir nicht schwer, die gequälte Seele, die hier aufs übelste gequetscht wurde ausfindig zu machen – auch wenn der Künstler, der diese Fassade gestaltet hat, eine sehr selten gesehene Type zum Einsatz brachte: Die Arial. (Mancheiner mag jetzt einwenden, dass es die eh verdient hätte, gequält zu werden).

Anstatt nun aber als Freund der Schriften, über die Gewalt die den Lettern hier angetan wurde, zu sprechen, habe ich mich entschlossen, jene Buchstaben, die es am übelsten erwischt hat, einzuladen, und für sich selbst sprechen zu lassen.

Es liegt mir jedoch fern, einfach nur mit erhobenem Finger, das Verbiegen unschuldiger Typen an den Pranger zu stellen. Stattdessen möchte ich dem Verursacher dieses visuellen Unfalls – denn eine boshafte Tatabsicht möchte ich nicht unterstellen – eine Alternative anbieten, wie er das nächste mal vorhandenen Platz füllen kann, ohne empfindsame Augen zu beleidigen:

Einfach nicht die erstbeste Schrift aus dem Menü raus wählen, sondern ein paar Zentimeter nach unten rollen. Da lebt auf fast allen PCs die nicht minder seltene Impact. Die macht sich breit auf der Fassade, und füllt sich wohl, wenn sie die vorhandenen Passanten anklotzen kann. Und dann ist auch der sensible Gestalter glücklich (oder zumindest nicht mehr ganz so unglücklich).

Floodfonts verschenkt einen großen, fetten, schönen, fröhlichen Fontfisch – für Mac- und PC-Teiche.

Quelle: Spatium – Magazin für Typografie

Der FontShop verwöhnt uns wieder einmal mit einem kostenlosen Font-Teaser. Diesmal ist es ein Schnitt der FF Fago, die in diesen Tagen als OTFont erschienen ist.

Quelle: [typoblog.ch]

Mit dem Blick in der Zukunft, ist der Advent zwar noch weit, aber Geschenke gibt es dennoch weitere. Bei DeviantArt gibt es den einen Font mit dem Namen Advent zum kostenlosen Download – gleich in mehreren Schritten.

Quelle: [Typeneu]

Eine recht nette Renaissance Antiqua gibt es bei The Crud Factory zum Download und der kostenlosen Verwendung. Einfach nicht vom Design der Website in die Flucht schlagen lassen, und im Frame der oben verlinkten Site etwas nach unten Rollen – da steht die Prociono zum Download zur Verfügung.

Quelle: [Der Sven]

Im Grunde bin ich mit lizensierten Schriften zufriedenstellend ausgestattet. Nun ja, man kann natürlich nie genug Schriften haben, aber für alle Alltagsaufgaben komme ich gut über die Runde, ohne auf Diebesgut zurückgreifen zu müssen, und für speziellere Aufträge muss ich dann halt schoppen gehen.

Was ich sagen will, ist, dass ich Freefonts hier meist vorstelle, damit auch Leute, die über kein Schriftenbudget verfügen, ihre Auswahl erweitern können, ohne dabei die Grenze zur Illegalität zu überschreiten.

Bei der Stahlbeton sieht es jedoch etwas anders aus: Ich warte nur darauf, einen Auftrag zu bekommen, bei der ich diese Schrift einmal einsetzen kann.

Zu erhalten ist die Schrift bei Neue Fabrik.

Quelle: [Der Sven]

FontShop International bieten auf ihrer Website den Schriftschnitt Small Caps der Schrift Anziano zum kostenlosen download und der freien Nutzung an. Der Besucher muss sich zwar registrieren, aber wieso auch nicht, wenn man danach Informationen über weitere Font-Apetizer erhält.

Eine der besten Blog-Neuentdeckungen der letzten Zeit, ist für mich [Typeneu]. Die Seite präsentiert exzellente typografische Arbeiten am laufenden Band. Der Besucher findet keine ellenlangen Beschreibungen der Beispiele, sondern die Werke können für sich selbst sprechen. Ein besserer Überblick über das, was sich auf der Welt in der Welt der Typografie tut, fällt mir nicht ein.

Aus der Selbstdarstellung:

»TypeNeu is a social platform and source of inspiration for all you typophiles out there. We report on the past, present and the future of typographic culture. Typophile is a common diagnosis, and yes this is the cure.

Dont forget to register and bookmark.«

PS: Tolles Logo, Leute!

Quelle: typoblog.ch

Eine neue Website beschäftigt sich mit ›everything Adobe‹. Unter www.layersmagazine.com/tv.html lassen sich Video-Tutorials von Corey Baker und ›RC‹ mitverfolgen – bekannt von photoshopuser.tv.

Quelle: scottkelby.com

Jos Buivenga hat bereits sechs Schriften entworfen, die er sowohl für die private, wie auch kommerzielle Nutzung kostenlos zur Verfügung stellt. Er bittet lediglich den Anwender um eine angemessene Donation, also eine freiwillige Spende via PayPal.

Neu hinzugekommen ist nun die ›Anivers‹, eine sehr fein ausgebaute OpenType-Schrift mit allen Schikanen.

Quelle: studio5555.de

Eine kleine, aber feine Type Foundry findet man in Mexiko – KTF, Kimera Type Foundry. Der Typedesigner Gabriel Martínez Meave verkauft darüber seine eigenen Schriften (in Zukunft auch über FontShop zu erwerben). Ich habe in den letzten Tagen bereits vier Fonts gekauft, die mir gerade bestens in laufende Projekte hinein passen.

Unbedingt einen Besuch wert: www.kimeratype.com

Allen typografisch Interessierten in Vorarlberg und Umgebung sowie allen typografisch interessierten Besuchern unserer Region möchte ich einen Besuch im Buchdruck-Museum ›Druckwerk‹ in Dornbirn empfehlen. Wer mit Schrift arbeitet, sollte auch die Grundlagen kennen.

Auch wenn unsere Buchstaben-Kegel heute virtuell geworden sind, bildet doch noch immer eine Jahrhunderte lange Entwicklung die Basis für unsere Setzerkunst. In ruhiger und entspannter Atmosphäre kann man hier einmal Bleilettern in die Hand nehmen, eigenhändig einen Druck erstellen und ein Blatt Papier schöpfen — zum mit nach Hause nehmen.

Link: www.druckwerk-dornbirn.at

Ralf Herrmann hat mir mitgeteilt, dass sein Buch auch von allen meinen Landsleuten in Österreich zum Preis von 9,90 bestellt werden kann, zuzüglich 5 Euro Versandkosten — also noch immer ein Schnäppchen für alle Typo-Begeisterten. Allerdings bittet er nicht über Amazon zu bestellen, sondern direkt eine Mail an ihn zu senden: post(AT)fonts(.)info

Bei der Suche nach Mehr (mehr Webspace und mehr Traffic) bin ich auf einer Website mit diesen tollen, typografischen Machwerken gestoßen. An und für sich nett gestaltet — die Icons auf jeden Fall. Aber der Text im oberen, grauen Feld: Blocksatz! Da entfernen sich ›Speicherplatz‹ und ›und‹, ›Die‹ und ›eigene‹ aber weit voneinander.

Muss das sein? Hat da jemand reflexartig einfach auf Blocksatz gestellt ohne seine Augen um Rat zu fragen? Links und rechts eine saubere Satzkante und dazwischen ein Saustall. Das geht auch besser.

Merke! Die wichtigste typografische Regel: Schauen!

Der FontShop bietet uns wieder einen kostenlosen Font zum Downloaden und testen.

Link: SoftSoul Ultra

Gefunden bei: typoblog.ch

Kostenlos laden lässt er sich bei ›Greyscale‹.

Gesehen bei fontwerk.com.

Gefunden bei: fontwerk.de

Gefunden bei: typoblog.ch

Aber bevor ich hier endlos ins Moralisieren komme und wieder einen Angriff gegen die Windmühlen der Ignoranz reite, möchte ich Ihnen, liebe Leser, gestehen, dass ich Leute die nicht nur in Zahlen und Moneten denken besonders schätze und bewundere.

So wie diesen Verrückten Niederländer, Jos Buivenga, der endlose Stunden in die Gestaltung von offensichtlich sehr ordentlichen, gut ausgebauten Schriften steckt um diese dann im Internet zu verschenken — auch für kommerzielle Anwendungen!

Also nichts wie hin zu ›exljbris‹ und die Schnäppchen schnappen. Und wenn Ihnen die Schriften gefallen: Kaufen Sie doch ein oder zwei der coolen T-Shirts. Freigiebigkeit will unterstützt werden.

Gefunden habe ich diesen Hinweis bei ›Fontwerk‹ und der wieder bei ›Sven‹.

Man würde sich wünschen, dass andere Foundrys diesem Beispiel folgen. Und ich bin mir sicher, wenn die Benutzer von Schriften die Schriften die Sie verwenden, und mit denen Sie ihr Brot verdienen auch endlich durchwegs bezahlen würden, wäre die eine oder andere Foundry auch bereit Fonts zum Text zur Verfügung zu stellen.

Viel Erfolg an dieser Stelle noch der neuen Foundry!

Mit Genuss habe ich die Broschüre in den letzten Tagen gelesen und vieles über das Schaffen und die Schaffenden der Schriften mit denen ich täglich arbeite gelernt (und auch über jene, mit denen ich gerne arbeiten würde). Und für die ›Font-Map‹ werde ich im neuen Büro auch einen Ehrenplatz finden.

So sieht richtige Kundenpflege aus, nicht einfach nur gehaltlose Broschüren mit blutleerem Werbe-Bla-Bla senden, sondern dem Kunden Nutzen und in diesem Fall auch noch Unterhaltung liefern. Das festigt die Kundenbindung.

Danke Fontshop.

Man soll die Regeln kennen die man bricht

Ich finde Regeln in Design und Typografie sehr sinnvoll, da sie helfen den Gestaltungsprozess zu verkürzen. Davon abgesehen kann Kommunikation ohne Regeln gar nicht funktionieren. Man stelle sich nur vor ich würde diesen Text von Rechts nach links schreiben — nesel hcon nnad sad ies netnnök?Andererseits halte ich nichts davon Regeln zu befolgen nur weil jemand sie einmal aufgestellt hat.Ich arbeite immer nach den Regeln der Gestaltung und der Typografie – in angemessenem Rahmen zur Aufgabe. Ist das Groblayout fertig, drucke ich mein Werk aus, lehne mich zurück und überlege: ›sieht das gut aus so?‹ — ›bringe ich damit rüber was zu transportieren ist?› — ›erfüllt es die Funktion in meinem Sinn und dem Sinn des Auftraggebers?‹Meist komme ich dann drauf, dass das Auge die Regeln bestätigen. Steht aber eine Regel dem Zweck meiner Arbeit im Weg, dann werde ich großen Schrittes über sie hinweg schreiten, ohne dabei über meinen Schatten springen zu müssen.Ich respektiere natürlich wenn jemand die Ansicht vertritt, Regeln seien immer und unter allen Umständen und ohne Ausnahme zu befolgen. Ich selbst finde aber, dass ein Regelverstoß im Sinne der Funktion oder der Ästhetik einen Freiraum bietet, die der souveräne Gestalter auch zur Entwicklung seines eigenen Stils nutzen darf. Nur sollte der Grafikdesigner, der Kommunikationsdesigner, der Typograf — sollte der Gestalter dabei nicht so weit gehen, dass der Zweck seines Schaffens untergraben wird. Und als Grafikdesigner, Kommunikationsdesigner oder Typograf ist es unsere Aufgabe Botschaften zu vermitteln, dies in der Regel klar und ohne Hinternisse.Auf der anderen Seite muss es immer auch die Avantgarde geben, die voraus prescht und Regeln wie Mauern nieder reißt um neue Horizonte zu erschließen. Hier sind aber die Übergänge von der angewandten Grafik und dem Kommunikationsdesign zur Kunst fließend. Wenn die großartigen Werke eines David Carson heran gezogen werden um die Regeln der funktionalen Typografie in Frage zu stellen, dann schießt man am Ziel vorbei. Carsons Typografie war dem künstlerischen Ausdruck immer näher als der visuellen Kommunikation. Vor allem aber war und ist Carson ein Künstler, nicht nur im Sinne der Kunst, sondern auch im Sinne Handwerks ein Könner ist und sein Handwerk versteh und beherrscht. Auch er hat die Regeln gelernt, die er dann bewusst niedergerissen hat.Wenn nun ein dahergelaufener Rotzlöffel, gleich welchen Alters oder Geschlechts, glaubt er könne Typografie und Kommunikation gestalten und dabei blindlings jegliche Regel ignorieren und darüber hinweg trampeln, dann ist er am Ende nichts anderes als ein ignoranter Trampel.Wer ausgesprochenes Talent und die Gabe zum Schauen und logischen Denken hat — ein Mozart der Gestaltung sozusagen — wird natürlich auch ohne jemals eine Regel vernommen zu haben stets zur regelkonformen Anwendung gelangen; so wie Elias in ›Schlafes Bruder‹ das geniale Orgelspiel ohne Lehrer lernen konnte, rein aufgrund seines absoluten Gehörs und der Gabe das gehörte virtuos auf die Tasten der Orgel zu übertragen. Die Typografie und das Kommunikationsdesign folgen der Logik, der Funktionalität und der Ästhetik und ist dadurch für den intelligenten Menschen mit einem angeborenen Gefühl für Ästhetik durch Denken und Fühlen herzuleiten ohne die Regeln zu kennen. Mozarts und Eliase jedoch sind Ausnahmeerscheinungen — in Musik wie in Gestaltung. Weniger üppig gesegnete Talente werden um das Lernen nicht herum kommen — ich weiß wovon ich schreibe.Man sollte zunächst die Meister gelesen und studiert haben und nicht glauben man hätte mit 20, 30 oder 40 die Weisheit Jahrhunderte langer grafischer und typografischer Entwicklung mit dem Löffel gefressen. Ist man dann selbst einmal ein Meister mit geschultem und erfahrenem Urteilsvermögen, wird man erkennen, dass 95% aller Regeln in 95% aller Fälle berechtigt sind. Für die restlichen 5% wird man einen eigenen, geeigneten Weg finden. Die Fähigkeit die 5 Prozent von den 95 zu unterscheiden und die Regeln an der passenden Situation souverän zu brechen zeichnet den Meister aus. Wer 100% regelkonform bleiben will fristet sein Gestaltungsdasein als Sklave. Wer Regeln um der Regeln willen (hirnlos) befolgt ist so dämlich wie jener der sie (hirnlos) missachtet.Zunächst also solle man die Regeln lernen. Aber nicht unreflektiertes auswendigpauken, sondern verstehen sollte das Ziel sein. Dabei hilft Verstand. Diesen haben zwar die Meisten, aber nicht jeder macht davon gebrauch. Ebenso wie von den Augen. Den meisten Arbeiten die unsere Umwelt visuell verpesten sieht man an, dass sie aus der Hand heraus gemacht wurden. Wären diese Arbeiten wenigstens aus der Tiefe des Bauches gekommen, wären sie eine Bereicherung. Doch die Masse dessen was seinen Weg vom PC zur Druckerpresse findet zeugt davon, dass jemand im Zuge seines ›nine to five‹-Jobs emotions- und gedankenlos seine Maus über den Tisch und den Pointer über die Menüs gezogen hat. Am Ende ziehen wir uns damit selbst über den Tisch. Oder vielleicht sind es ja gar nicht mehr wir die ziehen; vielleicht zieht ja längst die Maus die Hand.Blicken wir also einen Moment vom Geflimmer des 30-Zöllers weg, bringen unser Machwerk auf Büropapier, lehnen uns zurück. Und dann befolgen wir die wichtigste aller typografischen Regeln:

Schauen!

Geben wir uns einen Moment der Distanz und lassen wir unser Geschöpf wirken.Nach dem die Augen ein, zwei oder drei Minuten ruhig schauen durften und wir uns ein Bild gemacht haben, schalten wir unser Gehirn zu und analysieren möglichst objektiv das Gesehene. Das ist die zweitwichtigste Typoregel:

Denken.

99 von 100 Arbeiten sieht man an ob Auge und Gehirn an der Arbeit beteiligt waren, ob Kommunikation kompetent umgesetzt und ob Regelbrüche ignorant oder souverän begangen wurden.

Typo ist nicht gleich Typo

Bei der Typografie sollte man unterscheiden: Es gibt zum einen das was ich normalerweise unter Typografie verstehe; dabei geht es darum Inhalte, Größtenteils schriftlich, aber auch in Bildern und Illustrationen dem Betrachter zu vermitteln. Der Kern ist der Inhalt — die Typografie ist lediglich das Vehikel. Und Autos sollte man ja auch nicht sinnlos mit Ballast vollladen oder mit angezogener Handbremse bewegen (ich musste letzteres vor einigen Wochen, weil das Bremskabel festgefroren war — ich bin nicht weit gekommen!)Dann gibt es eine kreative Form von Typografie wie wir sie vom bereits erwähnten David Carson oder von Wolfgang Weingart kennen. Wenn Carson ein Interview mit Brian Ferry in Zapf Dingbats setzt weil er die Aussagen des Musikers für Mist hält, dann finde ich das vom kreativ/künstlerischen Standpunkt her eine interessante Idee. Als funktional orientierter Typograf erscheint mir dies jedoch als Entmündigung des Lesers. Als Leser möchte ich selbst entscheiden ob ich einen Text Mist finde oder nicht — ich möchte diese Entscheidung nicht an den Setzer delegiert wissen.Die Grenzen wischen den beiden Welten sind wie alles fließend. Es ist die erste Aufgabe des Gestalters zu entscheiden wo seine Aufgabe am besten anzusiedeln ist.Die Diskussion auf der dieser Artikel basiert lässt sich hier zur Gänze verfolgen.

InDesign bietet die Möglichkeit über einen Menübefehl (Menü: ›Schrift‹ ) einen Platzhaltertext zu platzieren; der liest sich dann so:

Met loreet et, quat nummolore tissit, vent volobor secte magnisl eum ea feugait ullut estismo lorpero consectem alit, secte facin hent veliquissim venibh eniamco mmolor illaor illandreet nulla alit praese dolore te modolor sed dolobor illut ipit lortin eugait wis numsan verat del eugiat aut pratem enit lorper susto del ut ut la faccums andreet, sisit loreet ad duisi.

Eine Alternative ist das Blindtext-Widget für Mac OSX ›Lorem Ipsum‹ das Sie hier herunterladen können und das solche Blindtexte schreibt:

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit. Morbi commodo, ipsum sed pharetra gravida, orci magna rhoncus neque, id pulvinar odio lorem non turpis. Nullam sit amet enim. Suspendisse id velit vitae ligula volutpat condimentum. Aliquam erat volutpat. Sed quis velit. Nulla facilisi. Nulla libero. Vivamus pharetra posuere sapien.

Eine Alternative für alle die die InDesign-Blindtexte nicht nutzen wollen und Widgets nicht verwenden können findet sich auf der Website blindtexte.de und das Ergebnis sieht dann so aus:

Er sum Aeger Dux prius edo paterna precipue, cunae declaratio per dolositas Huic quod Sis canalis quam nam fio Insidiae, si pax Cupido, ut Tergo, ac Cui per quo processus Disputo sui Infucatus leo, ait ops, duo Prodoceo par Verber, nec Uberrime alo Scelestus, res Tellus mei Escensio Mundus, ita liber qui has inconsideratus nauta effrenus, Algor infrunitus, inconcussus Rogo eo non Namucense, commi.

Außerdem gibt es noch ›Das Blindtext Lesebuch‹ das lustige Blindtexte enthält die von Teils sehr bekannten Werbetextern stammen. Ich habe es vor einigen Monaten als TXT-File vom Internet geladen, konnte den Download jetzt aber nicht wieder finden. Wenn jemand einen Link dazu hat werde ich ihn gerne nachreichen.

Für den Kenner gibt es im Grunde wenig Überraschungen, für mich die einzige echte: Die Officina auf Platz 8, noch vor Gill und Univers (und eigentlich auch, dass die Frutiger die Univers geschlagen hat). Bewertungskriterien waren: Verkaufszahlen: 40%; historische Bedeutung: 30%; ästhetische Qualität: 30%.

Link: die Jury

Die großen Zehn:

1. Helvetica
2. Garamond
3. Frutiger
4. Bodoni
5. Futura
6. Times
7. Akzidenz Grotesk
8. Officina
9. Gill Sans
10. Univers

(Für alle Schriftinteressierten finden sich unter den Links interessante Details über die Schriften)